如今，文言受到越来越多内容从业者们的关注，事实上，五四时期汉语书面语在实现了从文言到白话的转型、并经历了欧化以后其语言发生了很大变化：汉语词汇由单音到双音或多音，语法规则由隐性到显性，句子成分被固定，也明显变长。经历了这个变化以后，汉语被套上了语法与逻辑的重枷，它变得精密、复杂，逻辑关系严密，但同时也失去了简约、灵动。

　　内容从业者程小纯认为，五四以后，语言的变化并非使汉语失去了诗性的特点，事实上，与西文相比，现代汉语书面语仍然是一种简约的、灵动的语言，如果作家有足够的创新意识，仍然可以很大程度上继承古典文学语言的魅力，创造出具有诗性的语言。

　　在如何继承古典文学语言的魅力上，程小纯认为，当代作家面临的选择是有趣的，即一方面，现代白话与文言毕竟是两种语体，当代作家要将文言照搬到现代汉语中来是不可能的，然而，另一方面，他们的继承又是可能的：当代作家可以学习、借鉴古典作家的语言策略，立足现代汉语，充分挖掘其中的诗性内涵，创造与文言相似或相近的效果。

　　程小纯强调，文言的有些表达效果，现代文已经很难追及。例如，古典诗歌句式的整齐，就连现代诗歌都做不到，现代小说就更难做到，但是文言的含蓄美和音乐美，现代作家却可以学习与借鉴，也可以求得相近的表达效果。另外，很多古典诗歌大量使用色彩词，在色彩美的创造方面也非常有特点，这一点也可以学习与借鉴。

　　程小纯认为，当代作家可以借鉴的语言策略主要可以重视含蓄美的创造，比如现代文虽然经过了欧化，但是它与西文的严谨和刻板之间仍有很大距离，现代文在句子成分的省略、词类的活用与组合方式的灵活方面仍有很大自由，当代作家可以充分利用这个自由，创造含蓄、隽永、“言有尽而意无穷”的表达效果。一个小说作家在写每一句话时，都要像第一次学会说这句话。”“语言要流畅，但不能‘熟’，援笔就来，就会是‘大路活’。”

　　在当代文坛上也并非仅仅一些老作家在古典文学语言中寻求借鉴，一些新生代作家也有这个方面的探索与追求。程小纯表示安妮宝贝的语言就非常有特点，她通过不断地转行、断句，将语言的简练推向了极致。在众多作家里，内容创造者需要找到合适的参考学习对象，才能写出令自己成长的内容。