第74届威尼斯电影节于当地时间8月30日开幕，中国女导演文晏的作品《嘉年华》将角逐金狮奖，一扫近几年中国影片在欧洲三大影展上的沉寂。但在更新兴的领域，中国电影人可是动作不小。本届威尼斯率先设立VR电影竞赛单元，《拾梦老人》《家在兰若寺》《窗》《自游》等4部中国影片入围。长江日报记者专访《拾梦老人》导演米粒，尽管斯皮尔伯格称“一个由VR主宰的电影未来即将到来”，但它真要走近普通观众还没那么容易。

角色的眼睛能跟着你移动

人们听说VR，多数是从游戏开始，但VR电影是怎么回事?恐怕很多人还没能弄明白。“VR是感官的又一次升级，它能实现沉浸感和交互体验，比如在《拾梦老人》中，观众就像站在老人的小屋里一样”，导演米粒解读称：“在传统电影里，观众只能看到导演预设好的角度和画面，但在VR电影里可以自主选择角度，360度观看内容。如果观众使用的是沉浸式头显设备，还能实现空间位移，会真的感觉到自己在走向角色身边。而在曾获艾美奖的短片《Henry》里，有一幕中小刺猬的眼睛会随着观众移动，观众会觉得它在看着自己。”

在VR游戏中，玩家可以操纵手柄等来玩游戏，电影里则不一定。“给观众讲故事和让观众玩起来，这两件事本身就存在矛盾，所以威尼斯对体验式内容和叙事性内容分别设立了奖项。”米粒说道：“最初在构建《拾梦老人》时，我们也希望加入交互元素，但后来发现VR本就有细节丰富的场景，观众又有了很大的选择权，再加入交互的话，可能会导致观众错过故事的情节，会严重影响故事的表达。毕竟游戏的出发点是娱乐性体验，而电影的核心是故事。”

可拍好它还有重重挑战

斯皮尔伯格在推出其首部VR电影《玩家一号》的预告片后，曾表态：“不管我们喜不喜欢，一个由VR所主宰的电影未来即将到来。”VR动画片《珍珠》去年则入围了奥斯卡最佳短片奖，冈萨雷斯等名导也开始创作VR短片。

但在这个全新的领域里，还有不少难题在等着创作者们解答。米粒曾参与《大圣归来》《小门神》等优秀国产动画的制作，他表示：“VR电影在制作上没有太多经验可以借鉴，充满了未知。它的叙事方式与传统电影不同，我们不能使用太多镜头运动，传统的电影剪辑也不能使用。更何况，用这一新兴媒介讲故事本身就是一种挑战。”

在中国，VR已经开始降温。米粒告诉记者：“我国有很多VR内容制作公司，但随着资本泡沫的破灭，一部分转型了，还有一部分没有度过寒冬。不过如今还能真正坚持做内容的公司，在行业里都有自身的优势。”并且，即便在世界范围内，VR也是一个全新的领域，“尽管有一些传统电影领域中非常厉害的团队进入，但大家目前都处于几乎相同的起跑线上。”

看VR电影不是有手机就行

《拾梦老人》已宣布将于9月13日在国内外主流的VR平台上首发，其中包括手机即可播放视频的VR APP以及支持空间位移和交互的沉浸式头显设备。但对普通观众来说，要完全体验VR电影的妙处，门槛并不算低。

米粒透露，“目前大多数用户使用的都是VR眼镜，相对轻便，价格也低很多，人们只需要把手机放进眼镜里就行，但这样的设备是不支持空间位移和交互的。可沉浸式头显设备的购买成本相对较高，还需要与高配置的电脑连接，对绝大多数观众来说，体验的门槛还是太高。”

据悉，一些大公司已经在VR影院方面有所布局，但真要形成规模，还需要更多的VR片源来做支撑。从此次入围威尼斯的4部中国产VR电影来看，除了真人实拍的《家在兰若寺》外，其余3部主打CG动画的作品都是短片，篇幅最长的《拾梦老人》也只有12分钟而已。

在《拾梦老人》制片人雷峥蒙看来，“VR电影在市场上形成成熟消费，可能还需要好几年吧。”